HAPIVERI Magazine
映像技術革新の巨匠：ヒッチコックのカメラワークと編集術
ヒッチコックは観客の視線を登場人物の視線と重ね合わせ、感情移入や共犯意識を生み出す名人でした。カメラを人物の真正面から近距離で捉えた後、その人物の視点ショットに切り替えることで、観客に「自分がその場で見ている」ような没入感を与える手法を多用しています。
映像技術革新の巨匠：ヒッチコックのカメラワークと編集術
ヒッチコックは観客の視線を登場人物の視線と重ね合わせ、感情移入や共犯意識を生み出す名人でした。カメラを人物の真正面から近距離で捉えた後、その人物の視点ショットに切り替えることで、観客に「自分がその場で見ている」ような没入感を与える手法を多用しています。
樋口真嗣監督の特撮表現｜企画・撮影を企業動画に応用する考え方
1965年生まれの樋口真嗣は、高校卒業後すぐに1984年の『ゴジラ』で怪獣スーツの造形助手として映画界に入った。この時代は、伝説的な特撮クリエイターたちが現役で活躍していた黄金期であり、樋口は彼らの直接指導のもとで特撮の基礎を学ぶという貴重な経験を積むことになる。
樋口真嗣監督の特撮表現｜企画・撮影を企業動画に応用する考え方
1965年生まれの樋口真嗣は、高校卒業後すぐに1984年の『ゴジラ』で怪獣スーツの造形助手として映画界に入った。この時代は、伝説的な特撮クリエイターたちが現役で活躍していた黄金期であり、樋口は彼らの直接指導のもとで特撮の基礎を学ぶという貴重な経験を積むことになる。
是枝裕和監督の映画作法 - 繊細な人間ドラマの創り方
是枝監督の映画作りの根幹には、テレビドキュメンタリーディレクターとしての経験が反映されています。シナリオは大枠を決めるものの、細かいセリフや行動は現場での即興や俳優との対話から生まれることが多いのが特徴です。特に子役や非職業俳優との撮影では、カメラを回し続け、自然な反応や表情を捉える手法を重視。
是枝裕和監督の映画作法 - 繊細な人間ドラマの創り方
是枝監督の映画作りの根幹には、テレビドキュメンタリーディレクターとしての経験が反映されています。シナリオは大枠を決めるものの、細かいセリフや行動は現場での即興や俳優との対話から生まれることが多いのが特徴です。特に子役や非職業俳優との撮影では、カメラを回し続け、自然な反応や表情を捉える手法を重視。