HAPIVERI Magazine
鈴木清順「殺しの烙印」―反逆の果ての傑作
1967年に公開された「殺しの烙印」は、鈴木清順監督の日活時代における最後の作品となった。当時の日活では、低予算のアクション映画やヤクザ映画を量産していた中、鈴木は与えられた題材を大胆に解釈し、従来の映画の文法を完全に無視した実験的な作品を作り上げた。この作品は興行的には失敗し、「意味不明な映画を作る」という理由で鈴木は日活を解雇されることとなる。しかし、皮肉にもこの作品は後に鈴木清順の代表作の一つとして高い評価を受けることになった。
鈴木清順「殺しの烙印」―反逆の果ての傑作
1967年に公開された「殺しの烙印」は、鈴木清順監督の日活時代における最後の作品となった。当時の日活では、低予算のアクション映画やヤクザ映画を量産していた中、鈴木は与えられた題材を大胆に解釈し、従来の映画の文法を完全に無視した実験的な作品を作り上げた。この作品は興行的には失敗し、「意味不明な映画を作る」という理由で鈴木は日活を解雇されることとなる。しかし、皮肉にもこの作品は後に鈴木清順の代表作の一つとして高い評価を受けることになった。
寺山修司の衝撃作「田園に死す」が描く現代社会への警鐘
本作の特徴は、現実と幻想を織り交ぜた独特の映像表現にあります。カラーとモノクロームを効果的に使い分け、突如として挿入される詩的なモンタージュ、演劇的な演出を取り入れた場面など、従来の映画の文法を超えた表現手法が随所に見られます。
寺山修司の衝撃作「田園に死す」が描く現代社会への警鐘
本作の特徴は、現実と幻想を織り交ぜた独特の映像表現にあります。カラーとモノクロームを効果的に使い分け、突如として挿入される詩的なモンタージュ、演劇的な演出を取り入れた場面など、従来の映画の文法を超えた表現手法が随所に見られます。