HAPIVERI Magazine
音響と音楽の演出術：ホークス映画を支える聴覚的魅力
何度も触れてきたオーバーラップする台詞（重なり合うセリフ回し）は、ホークス映画の最も有名な特徴の一つです。ホークス以前のハリウッド映画では、会話は一人が話し終えてから次の人が話すのが普通でした。しかしホークスは敢えてキャラクター同士が被せ気味に話す演出を行い、現実の雑踏のような賑やかさとテンポの速さを生み出しました。
音響と音楽の演出術：ホークス映画を支える聴覚的魅力
何度も触れてきたオーバーラップする台詞（重なり合うセリフ回し）は、ホークス映画の最も有名な特徴の一つです。ホークス以前のハリウッド映画では、会話は一人が話し終えてから次の人が話すのが普通でした。しかしホークスは敢えてキャラクター同士が被せ気味に話す演出を行い、現実の雑踏のような賑やかさとテンポの速さを生み出しました。
ハワード・ホークスの映画技法｜ジャンル横断の構成を動画制作に活かす
ホークスは1920年代後半に映画監督としてデビューし、サイレント映画からトーキーへの大きな転換期を経験しました。この時期から既に、派手な演出を避け過度な芝居がかった演技よりも自然で写実的な演技を好む傾向が見られました。他の監督が舞台的な大げさな演技を用いる中で、ホークス作品は「自然体」の空気を醸し出していたのです。
ハワード・ホークスの映画技法｜ジャンル横断の構成を動画制作に活かす
ホークスは1920年代後半に映画監督としてデビューし、サイレント映画からトーキーへの大きな転換期を経験しました。この時期から既に、派手な演出を避け過度な芝居がかった演技よりも自然で写実的な演技を好む傾向が見られました。他の監督が舞台的な大げさな演技を用いる中で、ホークス作品は「自然体」の空気を醸し出していたのです。
武満徹と映画音楽｜音響設計を映像制作に活かす視点
武満徹の創作活動の原点を語る上で欠かせないのが、1950年代初頭に詩人・瀧口修造らとともに結成した「実験工房（Jikken Kōbō）」での活動である。戦後の混乱期にあって、武満は正式な音楽教育を受けることなく独学でジャズやフランス近代音楽、前衛音楽に傾倒していた。1930年に東京で生まれ、幼少期の一部を旧満州で過ごした武満は、少年期に終戦を迎え、進駐軍放送を通じて初めて西洋音楽に触れた。
武満徹と映画音楽｜音響設計を映像制作に活かす視点
武満徹の創作活動の原点を語る上で欠かせないのが、1950年代初頭に詩人・瀧口修造らとともに結成した「実験工房（Jikken Kōbō）」での活動である。戦後の混乱期にあって、武満は正式な音楽教育を受けることなく独学でジャズやフランス近代音楽、前衛音楽に傾倒していた。1930年に東京で生まれ、幼少期の一部を旧満州で過ごした武満は、少年期に終戦を迎え、進駐軍放送を通じて初めて西洋音楽に触れた。
武満徹の代表映画音楽作品群 - 『砂の女』から『乱』まで
武満徹の映画音楽家としての歩みは、1956年の中平康監督『狂った果実』から本格的に始まった。この作品は石原慎太郎の小説をもとに戦後世代の退廃を描いた日活の青春映画であり、日本における「ヌーヴェルヴァーグ」の嚆矢とされている。武満は師である早坂文雄の薫陶も受け、同世代の佐藤勝と共にジャズやエレキギターを取り入れた斬新なスコアを提供した。この映画の成功により、武満は映画音楽の世界での地位を確立していく。
武満徹の代表映画音楽作品群 - 『砂の女』から『乱』まで
武満徹の映画音楽家としての歩みは、1956年の中平康監督『狂った果実』から本格的に始まった。この作品は石原慎太郎の小説をもとに戦後世代の退廃を描いた日活の青春映画であり、日本における「ヌーヴェルヴァーグ」の嚆矢とされている。武満は師である早坂文雄の薫陶も受け、同世代の佐藤勝と共にジャズやエレキギターを取り入れた斬新なスコアを提供した。この映画の成功により、武満は映画音楽の世界での地位を確立していく。
佐藤純彌の映画世界｜大作映画の企画力を動画制作に活かす視点
「ミスター超大作」の異名で知られる佐藤純彌監督（1932-2019）は、その華やかな大作群のイメージから、時に表面的なエンターテイナーとして捉えられがちであった。
佐藤純彌の映画世界｜大作映画の企画力を動画制作に活かす視点
「ミスター超大作」の異名で知られる佐藤純彌監督（1932-2019）は、その華やかな大作群のイメージから、時に表面的なエンターテイナーとして捉えられがちであった。
