HAPIVERI Magazine
金子修介監督のホラー演出｜構図・照明を動画制作に活かす視点
21世紀初頭、日本のホラー映画は世界的なブームを巻き起こしました。その中心的な存在の一つが、金子修介監督による『呪怨』シリーズです。特撮映画の革新者として知られる金子監督が、ホラージャンルにおいても新たな恐怖の表現を確立し、Jホラーという文化現象を生み出した軌跡を探ります。
金子修介監督のホラー演出｜構図・照明を動画制作に活かす視点
21世紀初頭、日本のホラー映画は世界的なブームを巻き起こしました。その中心的な存在の一つが、金子修介監督による『呪怨』シリーズです。特撮映画の革新者として知られる金子監督が、ホラージャンルにおいても新たな恐怖の表現を確立し、Jホラーという文化現象を生み出した軌跡を探ります。
金子修介監督の映像言語 - ガメラシリーズにみる特撮映画の革新
日本映画界において、金子修介監督は特撮映画の革新者として知られています。特に1990年代の平成ガメラシリーズは、従来の特撮映画の概念を覆し、新たな映像表現の可能性を切り開きました。本記事では、金子監督の独特な映像言語と、それが特撮映画界にもたらした革新について詳しく探っていきます。
金子修介監督の映像言語 - ガメラシリーズにみる特撮映画の革新
日本映画界において、金子修介監督は特撮映画の革新者として知られています。特に1990年代の平成ガメラシリーズは、従来の特撮映画の概念を覆し、新たな映像表現の可能性を切り開きました。本記事では、金子監督の独特な映像言語と、それが特撮映画界にもたらした革新について詳しく探っていきます。
佐藤純彌の映画世界｜大作映画の企画力を動画制作に活かす視点
「ミスター超大作」の異名で知られる佐藤純彌監督（1932-2019）は、その華やかな大作群のイメージから、時に表面的なエンターテイナーとして捉えられがちであった。
佐藤純彌の映画世界｜大作映画の企画力を動画制作に活かす視点
「ミスター超大作」の異名で知られる佐藤純彌監督（1932-2019）は、その華やかな大作群のイメージから、時に表面的なエンターテイナーとして捉えられがちであった。
カメラは嘘をつかない ― 武正晴監督が貫く映像美学と創作哲学
武正晴監督の映画作りの根幹には、「カメラは嘘をつかない」という確固たる信念がある。これは単なるスローガンではなく、彼の全作品を貫く創作哲学だ。武監督は映画というメディアの本質を、現実を切り取り、記録する行為と捉えている。彼にとってカメラは、目の前の真実をありのままに映し出す装置であり、その映像には嘘や飾り気があってはならないというのが基本姿勢だ。
カメラは嘘をつかない ― 武正晴監督が貫く映像美学と創作哲学
武正晴監督の映画作りの根幹には、「カメラは嘘をつかない」という確固たる信念がある。これは単なるスローガンではなく、彼の全作品を貫く創作哲学だ。武監督は映画というメディアの本質を、現実を切り取り、記録する行為と捉えている。彼にとってカメラは、目の前の真実をありのままに映し出す装置であり、その映像には嘘や飾り気があってはならないというのが基本姿勢だ。