FILM
戦後日本の闇を照らす - 吉田喜重3大名作に見る思想と批評性
吉田喜重のフィルモグラフィーの中でも転機となった作品が『秋津温泉』（1962年）である。松竹時代の後期に吉田が手掛けたこの文芸ロマン映画は、岡田茉莉子演じる山間の温泉宿の娘・新子と、長門裕之演じる復員兵・清水との悲恋を描く傑作として知られている。物語は終戦直後の混乱期、結核を患い死を覚悟した清水が瀕死の状態で秋津温泉に辿り着く場面から始まる。新子は彼を看病し、二人の間に愛が芽生えるが、清水は彼女から去る。再会と別離を繰り返す二人の関係は17年に及び、新子は宿の女主人として歳月を重ねながら清水への想いを募らせ続ける。しかし最後は清水が自ら命を絶ち、その亡骸に新子がすがり付くという悲劇的結末を迎える。
戦後日本の闇を照らす - 吉田喜重3大名作に見る思想と批評性
吉田喜重のフィルモグラフィーの中でも転機となった作品が『秋津温泉』（1962年）である。松竹時代の後期に吉田が手掛けたこの文芸ロマン映画は、岡田茉莉子演じる山間の温泉宿の娘・新子と、長門裕之演じる復員兵・清水との悲恋を描く傑作として知られている。物語は終戦直後の混乱期、結核を患い死を覚悟した清水が瀕死の状態で秋津温泉に辿り着く場面から始まる。新子は彼を看病し、二人の間に愛が芽生えるが、清水は彼女から去る。再会と別離を繰り返す二人の関係は17年に及び、新子は宿の女主人として歳月を重ねながら清水への想いを募らせ続ける。しかし最後は清水が自ら命を絶ち、その亡骸に新子がすがり付くという悲劇的結末を迎える。
反メロドラマの先駆者 - 吉田喜重が確立した独自の映像美学と表現技法
日本映画の巨匠・吉田喜重の作品を特徴づけるのは、何よりもまず「アンチ＝メロドラマ（反メロドラマ）」と称される独自のアプローチである。1950年代末から60年代にかけての日本映画界では、松竹を中心にメロドラマが一つの黄金期を迎えていた。涙を誘う感動的なストーリー展開と情緒的な演出による「泣かせる映画」が商業的にも成功を収めていた中、吉田は意識的にその流れに抗う姿勢を示した。彼の映画は従来のメロドラマ的演出や感傷に浸ることを意図的に避け、代わりに批評的な視点と知的な問いかけを前面に押し出したのである。
反メロドラマの先駆者 - 吉田喜重が確立した独自の映像美学と表現技法
日本映画の巨匠・吉田喜重の作品を特徴づけるのは、何よりもまず「アンチ＝メロドラマ（反メロドラマ）」と称される独自のアプローチである。1950年代末から60年代にかけての日本映画界では、松竹を中心にメロドラマが一つの黄金期を迎えていた。涙を誘う感動的なストーリー展開と情緒的な演出による「泣かせる映画」が商業的にも成功を収めていた中、吉田は意識的にその流れに抗う姿勢を示した。彼の映画は従来のメロドラマ的演出や感傷に浸ることを意図的に避け、代わりに批評的な視点と知的な問いかけを前面に押し出したのである。
日本映画に革命を起こした孤高の芸術家 - 吉田喜重の生涯と創作の軌跡
1933年2月16日、福井県福井市に生まれた吉田喜重は、日本映画史における革新者として深い足跡を残した映画監督である。幼少期からフランス映画に親しみ、高校時代には自作の演劇脚本を文化祭で上演するなど、早くから創作への情熱を示していた。東京大学文学部仏文学科に進学した吉田は、フランス実存主義哲学や文学を学び、この知的素養は後の映画制作に大きな影響を与えることとなる。大学卒業後の1955年、吉田は松竹大船撮影所に入社。木下惠介らの助監督を務め映画制作の基礎を学んだ後、1960年に長編映画『ろくでなし』で監督デビューを果たした。
日本映画に革命を起こした孤高の芸術家 - 吉田喜重の生涯と創作の軌跡
1933年2月16日、福井県福井市に生まれた吉田喜重は、日本映画史における革新者として深い足跡を残した映画監督である。幼少期からフランス映画に親しみ、高校時代には自作の演劇脚本を文化祭で上演するなど、早くから創作への情熱を示していた。東京大学文学部仏文学科に進学した吉田は、フランス実存主義哲学や文学を学び、この知的素養は後の映画制作に大きな影響を与えることとなる。大学卒業後の1955年、吉田は松竹大船撮影所に入社。木下惠介らの助監督を務め映画制作の基礎を学んだ後、1960年に長編映画『ろくでなし』で監督デビューを果たした。
金子修介監督の映像言語 - ガメラシリーズにみる特撮映画の革新
日本映画界において、金子修介監督は特撮映画の革新者として知られています。特に1990年代の平成ガメラシリーズは、従来の特撮映画の概念を覆し、新たな映像表現の可能性を切り開きました。本記事では、金子監督の独特な映像言語と、それが特撮映画界にもたらした革新について詳しく探っていきます。
金子修介監督の映像言語 - ガメラシリーズにみる特撮映画の革新
日本映画界において、金子修介監督は特撮映画の革新者として知られています。特に1990年代の平成ガメラシリーズは、従来の特撮映画の概念を覆し、新たな映像表現の可能性を切り開きました。本記事では、金子監督の独特な映像言語と、それが特撮映画界にもたらした革新について詳しく探っていきます。
エンターテインメント監督としての金子修介 - 多様なジャンルを横断する創造力
Jホラーブームの立役者：呪怨シリーズが切り開いた恐怖の表現 ホラージャンルにおいても新たな恐怖の表現を確立し、Jホラーという文化現象を生み出した軌跡を探ります。
エンターテインメント監督としての金子修介 - 多様なジャンルを横断する創造力
Jホラーブームの立役者：呪怨シリーズが切り開いた恐怖の表現 ホラージャンルにおいても新たな恐怖の表現を確立し、Jホラーという文化現象を生み出した軌跡を探ります。
ホラー映画の巨匠・金子修介 - 呪怨と共に開拓した日本ホラーの新境地
21世紀初頭、日本のホラー映画は世界的なブームを巻き起こしました。その中心的な存在の一つが、金子修介監督による『呪怨』シリーズです。特撮映画の革新者として知られる金子監督が、ホラージャンルにおいても新たな恐怖の表現を確立し、Jホラーという文化現象を生み出した軌跡を探ります。
ホラー映画の巨匠・金子修介 - 呪怨と共に開拓した日本ホラーの新境地
21世紀初頭、日本のホラー映画は世界的なブームを巻き起こしました。その中心的な存在の一つが、金子修介監督による『呪怨』シリーズです。特撮映画の革新者として知られる金子監督が、ホラージャンルにおいても新たな恐怖の表現を確立し、Jホラーという文化現象を生み出した軌跡を探ります。