HAPIVERI Magazine
森達也監督の代表作から学ぶ｜ドキュメンタリー映像制作の視点
森達也監督の名を広く知らしめたのは、1998年に発表されたドキュメンタリー映画『A』だ。地下鉄サリン事件後のオウム真理教、特に広報副部長だった荒木浩を中心に、社会とオウム信者の関わりを内側から撮影したこの作品は、大きな反響を呼んだ。タイトルの「A」は荒木(Araki)のA、オウム(Aum)のAに由来するとされている。
森達也監督の代表作から学ぶ｜ドキュメンタリー映像制作の視点
森達也監督の名を広く知らしめたのは、1998年に発表されたドキュメンタリー映画『A』だ。地下鉄サリン事件後のオウム真理教、特に広報副部長だった荒木浩を中心に、社会とオウム信者の関わりを内側から撮影したこの作品は、大きな反響を呼んだ。タイトルの「A」は荒木(Araki)のA、オウム(Aum)のAに由来するとされている。
森達也監督のドキュメンタリー哲学 - 真実の追求と視点の多様性
ドキュメンタリー監督として知られる森達也は、1956年に広島県呉市で生まれ、現在は明治大学特任教授としても活躍している。海上保安官だった父の転勤で幼少期を各地で過ごし、立教大学法学部卒業後は就職活動をせずにアルバイトを転々としながら、7年間ほど演劇活動に打ち込んだという異色の経歴を持つ。
森達也監督のドキュメンタリー哲学 - 真実の追求と視点の多様性
ドキュメンタリー監督として知られる森達也は、1956年に広島県呉市で生まれ、現在は明治大学特任教授としても活躍している。海上保安官だった父の転勤で幼少期を各地で過ごし、立教大学法学部卒業後は就職活動をせずにアルバイトを転々としながら、7年間ほど演劇活動に打ち込んだという異色の経歴を持つ。
金子修介監督から学ぶ映像演出｜ジャンル横断の企画力を動画制作に活かす視点
Jホラーブームの立役者：呪怨シリーズが切り開いた恐怖の表現 ホラージャンルにおいても新たな恐怖の表現を確立し、Jホラーという文化現象を生み出した軌跡を探ります。
金子修介監督から学ぶ映像演出｜ジャンル横断の企画力を動画制作に活かす視点
Jホラーブームの立役者：呪怨シリーズが切り開いた恐怖の表現 ホラージャンルにおいても新たな恐怖の表現を確立し、Jホラーという文化現象を生み出した軌跡を探ります。
渋谷実の喜劇映画表現｜シニカルな笑いを動画制作に活かす
日本映画における喜劇の歴史は、サイレント時代まで遡ることができます。牧野省三による初期の活動写真から、弁士の語りと共に観客を笑わせる作品が作られていました。しかし、本格的な喜劇映画の確立は、1930年代のトーキー時代を待たねばなりませんでした。この時期、各映画会社は競って喜劇スターを育成し、独自の笑いの文化を築いていきました。
渋谷実の喜劇映画表現｜シニカルな笑いを動画制作に活かす
日本映画における喜劇の歴史は、サイレント時代まで遡ることができます。牧野省三による初期の活動写真から、弁士の語りと共に観客を笑わせる作品が作られていました。しかし、本格的な喜劇映画の確立は、1930年代のトーキー時代を待たねばなりませんでした。この時期、各映画会社は競って喜劇スターを育成し、独自の笑いの文化を築いていきました。
渋谷実の社会派ドラマ『現代人』に見る戦後日本の闇～官僚汚職を描いた先駆的作品の意義～
1952年、戦後復興の槌音が響く日本で、一本の映画が大きな波紋を呼びました。渋谷実監督の『現代人』です。この作品は、エリート官僚が汚職に手を染めていく過程を克明に描いた社会派ドラマとして、当時の観客に強い衝撃を与えました。高度経済成長前夜の日本社会に潜む構造的な腐敗を、娯楽映画の形式で鋭く告発したこの作品は、日本映画史における社会批判映画の先駆けとして、今なお重要な意味を持っています。
渋谷実の社会派ドラマ『現代人』に見る戦後日本の闇～官僚汚職を描いた先駆的作品の意義～
1952年、戦後復興の槌音が響く日本で、一本の映画が大きな波紋を呼びました。渋谷実監督の『現代人』です。この作品は、エリート官僚が汚職に手を染めていく過程を克明に描いた社会派ドラマとして、当時の観客に強い衝撃を与えました。高度経済成長前夜の日本社会に潜む構造的な腐敗を、娯楽映画の形式で鋭く告発したこの作品は、日本映画史における社会批判映画の先駆けとして、今なお重要な意味を持っています。
渋谷実監督の演出再評価｜人物描写と構成を動画制作に活かす視点
1950年代の日本映画界は、まさに黄金期と呼ぶにふさわしい時代でした。戦後復興の機運と共に、映画産業も活況を呈し、各映画会社は競うように名作を世に送り出していました。その中でも松竹は、小津安二郎、木下惠介、そして渋谷実という三人の看板監督を擁し、日本映画の最前線を走っていたのです。
渋谷実監督の演出再評価｜人物描写と構成を動画制作に活かす視点
1950年代の日本映画界は、まさに黄金期と呼ぶにふさわしい時代でした。戦後復興の機運と共に、映画産業も活況を呈し、各映画会社は競うように名作を世に送り出していました。その中でも松竹は、小津安二郎、木下惠介、そして渋谷実という三人の看板監督を擁し、日本映画の最前線を走っていたのです。