HAPIVERI Magazine
松竹の風刺職人・渋谷実が描いた戦後日本の素顔～『本日休診』に見る笑いとペーソスの美学～
<p>第二次世界大戦後、焼け野原から立ち上がろうとする日本人たちは、映画館に足を運んで束の間の現実逃避を求めていました。そんな時代に、観客に笑いと温もりを提供し続けた監督がいます。渋谷実（しぶや・みのる、1907-1980）です。松竹の看板監督として、小津安二郎や木下惠介と並び称された渋谷は、独特のウィットとエスプリに富んだ作品で戦後日本映画界を牽引しました。</p>
松竹の風刺職人・渋谷実が描いた戦後日本の素顔～『本日休診』に見る笑いとペーソスの美学～
<p>第二次世界大戦後、焼け野原から立ち上がろうとする日本人たちは、映画館に足を運んで束の間の現実逃避を求めていました。そんな時代に、観客に笑いと温もりを提供し続けた監督がいます。渋谷実（しぶや・みのる、1907-1980）です。松竹の看板監督として、小津安二郎や木下惠介と並び称された渋谷は、独特のウィットとエスプリに富んだ作品で戦後日本映画界を牽引しました。</p>
国境を越える映像表現：佐藤純彌監督の国際派作品群と文化交流の軌跡
日本映画史において「ミスター超大作」と称された佐藤純彌監督（1932-2019）は、その長いキャリアの中で、単に国内向けのエンターテインメント作品を作るだけでなく、国境を越えた視点と表現を追求し続けた稀有な映画人であった。
国境を越える映像表現：佐藤純彌監督の国際派作品群と文化交流の軌跡
日本映画史において「ミスター超大作」と称された佐藤純彌監督（1932-2019）は、その長いキャリアの中で、単に国内向けのエンターテインメント作品を作るだけでなく、国境を越えた視点と表現を追求し続けた稀有な映画人であった。
羽仁進監督：創作活動の幅広さと現代における再評価
羽仁進監督は、日本映画界においてドキュメンタリーと劇映画、さらには教育映画や児童映画など、ジャンルを自在に横断した極めてユニークな映像作家である。1928年に生まれた羽仁は、岩波映画製作所に入社し、戦後日本における記録映画の先駆者として頭角を現す。彼の原点は、あくまで“観察すること”。記録映画『教室の子供たち』や『動物園日記』では、カメラが何かを主張するのではなく、じっと“見つめる”ことで、子どもたちや動物の自然な動きを丁寧にとらえた。
羽仁進監督：創作活動の幅広さと現代における再評価
羽仁進監督は、日本映画界においてドキュメンタリーと劇映画、さらには教育映画や児童映画など、ジャンルを自在に横断した極めてユニークな映像作家である。1928年に生まれた羽仁は、岩波映画製作所に入社し、戦後日本における記録映画の先駆者として頭角を現す。彼の原点は、あくまで“観察すること”。記録映画『教室の子供たち』や『動物園日記』では、カメラが何かを主張するのではなく、じっと“見つめる”ことで、子どもたちや動物の自然な動きを丁寧にとらえた。
今井正監督 - 日本映画界の巨匠
今井正は1912年1月8日に東京で生まれ、東京帝国大学在学中にマルクス主義に傾倒し、中退後1935年に映画界へ入りました。東宝の前身であるJ.O.スタヂオに入社し、わずか入社2年で監督に昇進するという異例の速さで頭角を現しました。1939年に初監督作品『沼津兵学校』を手がけ、戦前は9本の作品を監督しました。
今井正監督 - 日本映画界の巨匠
今井正は1912年1月8日に東京で生まれ、東京帝国大学在学中にマルクス主義に傾倒し、中退後1935年に映画界へ入りました。東宝の前身であるJ.O.スタヂオに入社し、わずか入社2年で監督に昇進するという異例の速さで頭角を現しました。1939年に初監督作品『沼津兵学校』を手がけ、戦前は9本の作品を監督しました。