HAPIVERI Magazine
映像と舞台のお芝居の違い｜企業動画で自然な演技を引き出す基本
舞台では正解の演技が、カメラの前では不自然に見えるのはなぜ?映像と舞台のお芝居の違いを、カメラ距離・声量・表情・編集・リハーサルの5つの視点で解説。企業動画や採用動画で出演者から自然な演技を引き出す実務ポイントをまとめました。
映像と舞台のお芝居の違い｜企業動画で自然な演技を引き出す基本
舞台では正解の演技が、カメラの前では不自然に見えるのはなぜ?映像と舞台のお芝居の違いを、カメラ距離・声量・表情・編集・リハーサルの5つの視点で解説。企業動画や採用動画で出演者から自然な演技を引き出す実務ポイントをまとめました。
樋口真嗣監督の特撮表現｜企画・撮影を企業動画に応用する考え方
1965年生まれの樋口真嗣は、高校卒業後すぐに1984年の『ゴジラ』で怪獣スーツの造形助手として映画界に入った。この時代は、伝説的な特撮クリエイターたちが現役で活躍していた黄金期であり、樋口は彼らの直接指導のもとで特撮の基礎を学ぶという貴重な経験を積むことになる。
樋口真嗣監督の特撮表現｜企画・撮影を企業動画に応用する考え方
1965年生まれの樋口真嗣は、高校卒業後すぐに1984年の『ゴジラ』で怪獣スーツの造形助手として映画界に入った。この時代は、伝説的な特撮クリエイターたちが現役で活躍していた黄金期であり、樋口は彼らの直接指導のもとで特撮の基礎を学ぶという貴重な経験を積むことになる。
樋口真嗣が築く特撮文化の未来 - 技術継承と次世代への影響
樋口真嗣は、ハリウッド全盛の時代にあっても「頑なに海外へ行かなかった」稀有な存在である。高校生の頃、同世代の友人たちが『スター・ウォーズ』に憧れてハリウッドを志向する中、樋口は「今に見ていろ」という思いであえて日本の特撮技術にこだわり続けた。この姿勢は単なる愛国心からではなく、日本独自の特撮文化に対する深い信念に基づくものだった。
樋口真嗣が築く特撮文化の未来 - 技術継承と次世代への影響
樋口真嗣は、ハリウッド全盛の時代にあっても「頑なに海外へ行かなかった」稀有な存在である。高校生の頃、同世代の友人たちが『スター・ウォーズ』に憧れてハリウッドを志向する中、樋口は「今に見ていろ」という思いであえて日本の特撮技術にこだわり続けた。この姿勢は単なる愛国心からではなく、日本独自の特撮文化に対する深い信念に基づくものだった。
映画界の巨匠・黒澤明 〜その生涯と映画への果てなき情熱〜
1943年、『姿三四郎』で監督デビュー。柔道家の成長を描いたこの作品で、早くも黒澤独特の映像美と人間ドラマの深さを見せつけました。戦時中にもかかわらず、プロパガンダ的要素を極力排除し、純粋な芸術作品として高い評価を受けています。
映画界の巨匠・黒澤明 〜その生涯と映画への果てなき情熱〜
1943年、『姿三四郎』で監督デビュー。柔道家の成長を描いたこの作品で、早くも黒澤独特の映像美と人間ドラマの深さを見せつけました。戦時中にもかかわらず、プロパガンダ的要素を極力排除し、純粋な芸術作品として高い評価を受けています。
寺山修司の映像表現｜実験性を動画制作の企画に活かす視点
寺山は映画製作において、従来の手法に縛られない革新的なアプローチを採用しました。プロの俳優と素人の混在、街頭での即興的な撮影、観客を巻き込んだパフォーマンス的な要素など、彼の手法は映画の概念そのものを拡張するものでした。
寺山修司の映像表現｜実験性を動画制作の企画に活かす視点
寺山は映画製作において、従来の手法に縛られない革新的なアプローチを採用しました。プロの俳優と素人の混在、街頭での即興的な撮影、観客を巻き込んだパフォーマンス的な要素など、彼の手法は映画の概念そのものを拡張するものでした。