HAPIVERI Magazine
樋口真嗣監督の特撮表現｜企画・撮影を企業動画に応用する考え方
1965年生まれの樋口真嗣は、高校卒業後すぐに1984年の『ゴジラ』で怪獣スーツの造形助手として映画界に入った。この時代は、伝説的な特撮クリエイターたちが現役で活躍していた黄金期であり、樋口は彼らの直接指導のもとで特撮の基礎を学ぶという貴重な経験を積むことになる。
樋口真嗣監督の特撮表現｜企画・撮影を企業動画に応用する考え方
1965年生まれの樋口真嗣は、高校卒業後すぐに1984年の『ゴジラ』で怪獣スーツの造形助手として映画界に入った。この時代は、伝説的な特撮クリエイターたちが現役で活躍していた黄金期であり、樋口は彼らの直接指導のもとで特撮の基礎を学ぶという貴重な経験を積むことになる。
樋口真嗣監督の表現領域｜アニメと実写を映像制作に活かす視点
樋口真嗣の映像人生は、特撮の世界に留まらない。1984年に『ゴジラ』で怪獣スーツの造形助手として映画界に入った樋口は、その後庵野秀明らと共にアニメ制作会社ガイナックスの設立に参加し、1987年公開のアニメ映画『王立宇宙軍 オネアミスの翼』では助監督を務めている。この経験が、後の樋口の多角的な映像表現の基礎となっていく。
樋口真嗣監督の表現領域｜アニメと実写を映像制作に活かす視点
樋口真嗣の映像人生は、特撮の世界に留まらない。1984年に『ゴジラ』で怪獣スーツの造形助手として映画界に入った樋口は、その後庵野秀明らと共にアニメ制作会社ガイナックスの設立に参加し、1987年公開のアニメ映画『王立宇宙軍 オネアミスの翼』では助監督を務めている。この経験が、後の樋口の多角的な映像表現の基礎となっていく。
石井岳龍の代表作とその映画史的意義
石井聰亙は2010年には石井岳龍へと改名し、新たなクリエイティブフェイズに入る。改名後の作品として注目されるのが『シャニダールの花』（2013年）と『蜜のあわれ』（2016年）である。
石井岳龍の代表作とその映画史的意義
石井聰亙は2010年には石井岳龍へと改名し、新たなクリエイティブフェイズに入る。改名後の作品として注目されるのが『シャニダールの花』（2013年）と『蜜のあわれ』（2016年）である。
石井岳龍監督の映像表現｜自主映画の発想を動画制作に活かす視点
石井岳龍（いしい がくりゅう、旧名：石井聰亙）彼は常に映像表現の革新に挑み続け、日本映画界における異端の映像作家としての地位を確立していった。石井は「映画学校で教わる方法ではなく、パンクミュージシャンが楽器を我流で操るように、自分独自のやり方で映画を撮った」と言われており、その無鉄砲な作風は後に日本サイバーパンク映画の源流となった。
石井岳龍監督の映像表現｜自主映画の発想を動画制作に活かす視点
石井岳龍（いしい がくりゅう、旧名：石井聰亙）彼は常に映像表現の革新に挑み続け、日本映画界における異端の映像作家としての地位を確立していった。石井は「映画学校で教わる方法ではなく、パンクミュージシャンが楽器を我流で操るように、自分独自のやり方で映画を撮った」と言われており、その無鉄砲な作風は後に日本サイバーパンク映画の源流となった。