HAPIVERI Magazine

映像技法とジャンル横断の巧みさ:ホークス流演出術の解剖

映像技法とジャンル横断の巧みさ:ホークス流演出術の解剖

ホークスは映像の過剰なスタイリゼーションを避け、物語と人物を引き立てるための撮影・編集に徹しました。そのため、「凝ったカメラワークの名人」といったタイプではなく、一見すると平凡にも思える手法を採ることが多いです。しかし裏を返せば、派手さに頼らずとも観客を惹きつける語りの巧みさこそがホークスの真骨頂でした。

映像技法とジャンル横断の巧みさ:ホークス流演出術の解剖

ホークスは映像の過剰なスタイリゼーションを避け、物語と人物を引き立てるための撮影・編集に徹しました。そのため、「凝ったカメラワークの名人」といったタイプではなく、一見すると平凡にも思える手法を採ることが多いです。しかし裏を返せば、派手さに頼らずとも観客を惹きつける語りの巧みさこそがホークスの真骨頂でした。

武満徹の映画音楽|沈黙と音を映像制作に活かす視点

武満徹の映画音楽|沈黙と音を映像制作に活かす視点

武満徹(1930-1996)は、1930年に東京で生まれ、幼少期の一部を旧満州(中国・大連)で過ごした。少年期に終戦を迎え、日本復員後は進駐軍放送などを通じて初めて西洋音楽に触れる。その際に耳にしたシャンソン曲「パルレ・モア・ダムール」に衝撃を受け、「音楽で生きる」決意を固めたと後年語っている。正式な音楽教育は受けず独学だったが、戦後の混乱期にジャズやフランス近代音楽、前衛音楽に傾倒し、作曲家・清瀬保二に師事して作曲技法を学んだ。

武満徹の映画音楽|沈黙と音を映像制作に活かす視点

武満徹(1930-1996)は、1930年に東京で生まれ、幼少期の一部を旧満州(中国・大連)で過ごした。少年期に終戦を迎え、日本復員後は進駐軍放送などを通じて初めて西洋音楽に触れる。その際に耳にしたシャンソン曲「パルレ・モア・ダムール」に衝撃を受け、「音楽で生きる」決意を固めたと後年語っている。正式な音楽教育は受けず独学だったが、戦後の混乱期にジャズやフランス近代音楽、前衛音楽に傾倒し、作曲家・清瀬保二に師事して作曲技法を学んだ。

感覚を揺さぶる映像詩 - 柴田剛の革新的演出手法

Visual Poetry That Stirs the Senses: Go Shibata...

The most distinctive element of Go Shibata’s direction is his original use of light. In conventional films and dramas, lighting merely supports the story; in Shibata’s work, light itself becomes...

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視覚と聴覚の交差点 - 柴田剛が紡ぐミュージックビデオの世界

Where Sight and Sound Meet: Go Shibata’s World ...

Go Shibata brought innovation to Japan’s music scene as a video director. Before achieving success in commercial cinema, he established a distinctive position in music videos. In the early 2010s,...

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豊田四郎監督から学ぶ映像教育|演出・撮影を動画制作に活かす視点

Learning Film Education from Shiro Toyoda: Appl...

An Innovator in Film Technique Director Shiro Toyoda continually explored the possibilities of new film techniques. From the late 1940s into the 1950s, he established innovative uses of lighting, particularly...

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